، مستر کلاس ایرج طهماسب کارگردان سینما و تلویزیون در بخش دارالفنون جشنواره جهانی فجر برگزار شد و او با ترسیم مرز میان واقع‌گرایی و خیال‌پردازی در هنر گفت هنرمند برخلاف جهان علم از دل کوچک‌ترین جزئیات می‌تواند به روایت‌های بزرگ برسد.

به گفته او همین موضوع‌محوری است که مسیر سینما را به دو شاخه واقع‌گرایانه و خیال‌پردازانه تقسیم می‌کند.

طهماسب با اشاره به تفاوت نگاه علم و هنر بیان کرد در دنیای علم گروهی از متخصصان با تحقیق گسترده به نتیجه می‌رسند اما هنرمند از چیزهای کوچک آغاز می‌کند؛ یک دفترچه، یک تکه کاغذ یا حتی یک نخ سیگار می‌تواند جرقه یک داستان باشد، همان‌طور که فیلم خانه دوست کجاست از دیدن یک دفتر مشق شکل گرفت. او گفت بسیاری از آثار بزرگ از موضوعاتی بسیار کوچک شروع شده‌اند.

وی با اشاره به مثال‌هایی از سینما و موسیقی افزود بتهوون سمفونی پنجم را از چند نُت آغاز کرده در حالی که همان چند نُت با رنگ‌آمیزی صوتی به اثری بزرگ بدل شده‌اند.

او تأکید کرد نخست باید «موضوع» را یافت نه اینکه صرفاً دنبال مفهوم بود؛ زیرا موضوع نقطه روشن و مشخص یک اثر است، همان‌طور که شخصیت یا شیء مشخص می‌تواند محور داستان شود.

طهماسب ادامه داد هر فیلم در واقع دنبال یک نفر یا یک چیز می‌گردد و همین انتخاب موضوع است که مسیر پیام‌بندی را روشن می‌کند. جهان ترکیبی از چیزهای خوب و بد است و هنرمند تصمیم می‌گیرد کدام را روایت کند؛ برخی سختی‌ها را به تصویر می‌کشند و برخی می‌خواهند حال مردم را بهتر کنند.

وی با اشاره به دو گونه اصلی سینما گفت یک گونه به حقیقت و واقعیت جامعه نزدیک می‌شود مانند مستند داستانی و گونه دیگر بر پایه خیال‌پردازی و سرگرمی است.

او افزود جوان‌های فیلم‌ساز بیشتر به سمت مستند می‌روند اما کسانی که امکانات بیشتری دارند امکان ساخت آثار باشکوه تخیلی را پیدا می‌کنند.

او در تشریح مفهوم موضوع‌گرایی مثال زد که کودکان وقتی توپشان گم می‌شود همان توپ موضوع اصلی آن‌هاست و بیان کرد احساس شادی و غم در سینما نیز حول به‌دست‌آوردن یا از دست‌دادن یک چیز می‌چرخد. از نظر او فیلم‌های مستند به اندیشه نزدیک‌ترند و آثار داستانی به احساس.

طهماسب گفت در سینمای مستند کلیت انسان‌ها مهم است اما در فیلم داستانی تمرکز روی یک شخصیت می‌تواند مسیر احساسی خلق کند.

او هنر را انجام «امر محال» دانست و توضیح داد انتخاب موضوع می‌تواند ژانر را مشخص کند؛ از ورزشی تا کودک، از پلیسی تا عاشقانه.

وی با اشاره به قانون‌مندتر شدن سینما تأکید کرد مهم‌ترین فرمول روایت «تضاد» است؛ تضادهایی که انگیزه و ماجرا را شکل می‌دهند.

او گفت داستان‌های کوچک معمولاً از طبقه متوسط می‌آیند اما داستان‌های باشکوه از دل فقر آغاز شده و با حرکت از سختی به سعادت، مسیر احساسی عمیق‌تری می‌سازند.